{"id":196337,"date":"2026-04-10T13:48:05","date_gmt":"2026-04-10T17:48:05","guid":{"rendered":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/?p=196337"},"modified":"2026-04-13T09:15:18","modified_gmt":"2026-04-13T13:15:18","slug":"giulio-ferretto-me-interesa-que-se-entienda-que-las-memorias-tambien-tienen-un-lugar-en-las-teatralidades-locales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/2026\/04\/10\/giulio-ferretto-me-interesa-que-se-entienda-que-las-memorias-tambien-tienen-un-lugar-en-las-teatralidades-locales\/","title":{"rendered":"Giulio Ferretto: \u201cMe interesa que se entienda que las memorias tambi\u00e9n tienen un lugar en las teatralidades locales\u201d"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Un emotivo acto abierto a la comunidad universitaria y teatral de Valpara\u00edso marc\u00f3 la presentaci\u00f3n (26 de marzo), en la Sala de Arte Esc\u00e9nico de la Universidad de Playa Ancha, de \u201cLugares de Memoria en la dramaturgia de Valpara\u00edso: escrituras de espacios, cuidad, territorios y representaci\u00f3n\u201d, libro del acad\u00e9mico de la Facultad de Arte y director de la Sala UPLA, Giulio Ferretto Salinas<\/strong>, que despliega una acabada investigaci\u00f3n de 10 obras teatrales producidas en territorio porte\u00f1o entre 2000 y 2015.<\/strong><\/p>\n

\u201cTodo es Cancha\u201d y \u201cI Love Valpo\u201d de la compa\u00f1\u00eda Teatro La Peste; \u201cTsunami\u201d de Jenny Pino; \u201cCorral Ajeno\u201d de la compa\u00f1\u00eda La Malinche y \u201cDubois Santo Asesino\u201d de la compa\u00f1\u00eda La Turba, son solo algunas de las puestas en escena estudiadas por Giulio Ferretto con el objetivo de establecer la relaci\u00f3n entre memoria, espacio urbano y dramaturgia, procurando constituir profundizaciones te\u00f3ricas para el concepto de LUGAR como factor que incide en la construcci\u00f3n e interpretaci\u00f3n del pasado en los textos dram\u00e1ticos porte\u00f1os.<\/strong><\/p>\n

El texto, publicado por RIL Editores y financiado por el Fondo de Fomento del Libro y la Lectura 2025<\/strong>, fue presentado<\/strong> y comentado por la Dra. Mar\u00eda Lorena Saavedra Gonz\u00e1lez,<\/strong> acad\u00e9mica de la Escuela de Teatro de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile y Fabiola Ruiz Fern\u00e1ndez,<\/strong> dramaturga y acad\u00e9mica de la carrera de Teatro de la Facultad de Arte de la Universidad de Playa Ancha, esto bajo el rol de moderador asumido por el tambi\u00e9n dramaturgo y acad\u00e9mico (Duoc UC y UPLA) Fernando Mena Rojas.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>– \u00bfC\u00f3mo nace la idea de la investigaci\u00f3n y c\u00f3mo posteriormente se materializa en un libro?<\/strong><\/p>\n

\u201cDesde que entr\u00e9 a estudiar el programa de Magister de Direcci\u00f3n a la Escuela de Teatro en la Universidad de Chile (1996) me interes\u00f3 el tema de la memoria y, por supuesto, su relaci\u00f3n con el teatro. En esos a\u00f1os comenc\u00e9 a leer mucho sobre estudios de memoria relacionados con el Holocausto en Alemania, despu\u00e9s me acerqu\u00e9 a la memoria en Latinoam\u00e9rica ligada con las dictaduras. En ese momento, empec\u00e9 a preguntarme c\u00f3mo podr\u00eda ser narrada la memoria en escena y, mucho tiempo despu\u00e9s, cuando cursaba el M\u00e1ster en Estudios Hisp\u00e1nicos Avanzados en la Universitat de Valencia, present\u00e9 el proyecto de los \u2018Lugares de memoria en la dramaturgia de Valpara\u00edso\u2019 para cursar el doctorado en el mismo programa. Por esos d\u00edas, la lectura del historiador franc\u00e9s Pierre Nora me hizo mucho sentido para levantar una investigaci\u00f3n en este \u00e1mbito. As\u00ed comenz\u00f3 esta investigaci\u00f3n que termin\u00f3 en este libro\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>– \u00bfC\u00f3mo define en el libro el concepto de los lugares de memoria y c\u00f3mo este dialoga con el desarrollado por Pierre Nora?<\/strong><\/p>\n

\u201cPara Pierre Nora, los lugares de memoria son actos de anclar el recuerdo en sitios espec\u00edficos bajo tres caracter\u00edsticas esenciales: deben ser simb\u00f3licos, funcionales y ritualizados (es decir, celebrados de manera constante). En esencia, estos lugares existen porque surge la necesidad social de recordar.<\/p>\n

En el primer cap\u00edtulo de mi trabajo, planteo brevemente el debate te\u00f3rico entre historia y memoria. Tradicionalmente, la historia se entiende como un relato mediado, mientras que la memoria suele expresarse directamente. En ese sentido, autoras como Beatriz Sarlo plantean que la visi\u00f3n acad\u00e9mica de la historia debe dar paso a una perspectiva m\u00e1s testimonial y sentida; despu\u00e9s de todo, la historia tambi\u00e9n puede terminar siendo una ficci\u00f3n por quienes la relatan. Por otra parte, Paul Ricoeur, en su obra \u2018La memoria, la historia, el olvido\u2019, sostiene que no todo comienza estrictamente en el archivo. Hoy en d\u00eda, ese debate parece estar super\u00e1ndose. Se entiende que la historia debe ser encarnada y no solo mediada\u201d.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo llev\u00f3 esto al campo de la dramaturgia?<\/strong><\/p>\n

\u201cLo que plantea Nora es contar la historia de un pa\u00eds de modo m\u00e1s verdadero y sentido, lo que yo pretendo hacer es recoger esta idea de darle importancia a estas escrituras como objetos que contienen pasado encarnado, digamos estas narrativas y ficciones, repiensan y proponen impl\u00edcitamente la historia de una ciudad como Valpara\u00edso. Eso para m\u00ed es el valor que tiene este ejercicio. Seleccionar 10 textos escritos entre el 2000 y 2015 para ver, en algunos de esos textos, una ciudad contada desde la desterritorializaci\u00f3n del s\u00edmbolo acostumbrado, por ejemplo \u2018La joya del Pac\u00edfico\u2019, en el caso de la obra \u2018I love Valpo\u2019 de la compa\u00f1\u00eda Teatro La Peste. Entonces yo recojo esos textos para decir, \u00bfsabes qu\u00e9? los textos tambi\u00e9n son, como las cosas, encarnadores de historias, de verdades\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>– \u00bfDe qu\u00e9 manera las obras analizadas cuestionan o reconfiguran la narrativa hist\u00f3rica oficial de la ciudad?<\/strong><\/p>\n

\u201cBueno eso se podr\u00eda ver en \u2018Todo es Cancha\u2019 de la compa\u00f1\u00eda Teatro La Peste, donde se aborda la historia del barrio no solo desde una marginalidad social, sino tambi\u00e9n desde una marginalidad existencial. Los personajes ejercen un ejercicio de memoria a partir de un partido de baby-f\u00fatbol; sienten que existe una disputa entre su pasado y otra ciudad, espec\u00edficamente Santiago. Es, en esencia, un juego de tensiones entre dos realidades urbanas distintas. Entre dos historias, entre dos formas de vida, esa es la disputa.<\/p>\n

Algo similar sucede en la obra \u2018I Love Valpo\u2019, de la misma compa\u00f1\u00eda, donde los personajes increpan al presente pregunt\u00e1ndose: \u00bfQu\u00e9 le han hecho a mi ciudad?, \u00bfQu\u00e9 le han hecho al pasado y a este s\u00edmbolo, a esta \u2018Joya del Pac\u00edfico\u2019? En ese sentido, entiendo estas dramaturgias como objetos hist\u00f3ricos que funcionan como lugares irradiadores de un pasado que no ocupa una posici\u00f3n. Estas obras nos enfrentan a un presente neoliberal que, en la pr\u00e1ctica, opera como una forma de olvidar la ciudad. Ah\u00ed es donde reside el juego entre el espacio, la memoria y la dramaturgia frente al olvido. En el fondo, el mensaje es un llamado a la resistencia (\u2026) tal como se refleja tambi\u00e9n en la problem\u00e1tica que plantea la obra dram\u00e1tica \u2018Mediagua\u2019, pero en emergencia verdadera, no como se habla ahora del concepto de emergencia, usado con fines politiqueros, sino en la direcci\u00f3n de marginalidad catastr\u00f3fica sin opci\u00f3n de pasado\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>– \u00bfQu\u00e9 espacios de Valpara\u00edso aparecen con mayor fuerza en estas obras, que se van configurando tambi\u00e9n como la identidad de la ciudad o qu\u00e9 permiten configurarla?<\/strong><\/p>\n

\u201cPrimero, est\u00e1n los sitios que uno visita o revisita constantemente en el trabajo creativo: los cerros y los personajes t\u00edpicos, como el chinchinero o figuras como Dubois (\u00c9mile). Existe toda una red de personajes y recorridos que van configurando esta escritura como se plantea en el libro, una escritura de espacios, ciudad, territorio y representaci\u00f3n. En el fondo, as\u00ed se va tejiendo el pasado, el presente y el futuro de una ciudad como la nuestra. Las obras se \u2018tambalean\u2019 entre el olvido, la ruina, la indiferencia y los mitos urbanos. Todo mencionado, a veces, de manera expl\u00edcita, hay una mezcla que aparece a trav\u00e9s de los tr\u00e1nsitos urbanos, menciones a calles, cerros y figuras emblem\u00e1ticas monumentalizadas, entre otros\u201d.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 papel cree usted que cumple el teatro en esta construcci\u00f3n de la memoria de una comunidad o de un pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n

\u201cEs una pregunta compleja porque tiene varias aristas. Por un lado, est\u00e1 la sensaci\u00f3n de que al teatro \u2018no le alcanza\u2019 para visualizar plenamente un discurso o una visi\u00f3n total de la ciudad, del habitar y de su cartograf\u00eda. En el caso de Valpara\u00edso, se ha escrito y escenificado much\u00edsimo; recuerdo obras como \u2018Valpara\u00edso no existe\u2019 y tantas otras que ponen a la ciudad en el centro. Sin embargo, a veces el teatro no logra tocar las fibras reales de una ciudad que vive en una situaci\u00f3n de \u2018ruina\u2019 constante. Hay un texto sobre la cat\u00e1strofe, a prop\u00f3sito del trabajo de Jenny Pino y su obra, \u2018Tsunami\u2019, que me parece muy asertivo: plantea que la ciudad est\u00e1 en un estado de estr\u00e9s catastr\u00f3fico permanente, donde el pasado, el presente y el futuro aparecen como zona de promesas perpetuas. El ritmo de esa escritura es interesante por ese motivo. Por otro lado, pese a esa limitaci\u00f3n, el teatro cumple una funci\u00f3n fundamental: la funci\u00f3n declarativa. Su valor reside en la capacidad de mostrar, de poner en escena y de nombrar aquello que ocurre, convirti\u00e9ndose en un testimonio necesario de esa tensi\u00f3n constante.<\/p>\n

– \u00bfEl teatro puede ayudar a rescatar historias olvidadas en los relatos oficiales? \u00bfEso tambi\u00e9n ser\u00eda un proceso de memoria?<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>\u201cAbsolutamente. La contemporaneidad de estas teatralidades pasa precisamente por ah\u00ed. En la medida en que encontremos procedimientos esc\u00e9nicos que nos permitan rescatar esos relatos, el teatro cumplir\u00e1 su objetivo de estar siempre en la \u2018primera l\u00ednea\u2019, al igual que otras expresiones art\u00edsticas. Respecto a c\u00f3mo la historia social y pol\u00edtica de Valpara\u00edso se refleja en la dramaturgia local, m\u00e1s que una transcripci\u00f3n pol\u00edtica directa, lo que observo es una ficcionalizaci\u00f3n de ciudad. Se ficcionalizan las comunidades, lo que ocurre en sus h\u00e1bitats y sus recorridos. Siento que la ciudad se moviliza en ese sentido.<\/p>\n

Por ejemplo, suelo citar la novela \u2018Valpore\u2019, de Crist\u00f3bal Gaete. Es una obra que habla de forma apocal\u00edptica de esta ciudad, pero te hace sentir que ese apocalipsis est\u00e1 ocurriendo ahora mismo. \u2018Valpore\u2019 no es una abstracci\u00f3n; est\u00e1 ah\u00ed, en un cerro, vinculada a la realidad del narco. Es una ciudad que vive en crisis permanente al lado de otra ciudad con memoria pendiente\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>– A prop\u00f3sito de la proyecci\u00f3n de este libro, \u00bfde qu\u00e9 manera espera que influya en los estudios sobre el teatro chileno?<\/strong><\/p>\n

\u201cModestamente, no tengo la expectativa de que sea un best seller de la investigaci\u00f3n, pero s\u00ed espero que sea un aporte para comprender el teatro, la dramaturgia y la escritura desde otra l\u00ednea. Me interesa que se entienda que las memorias tienen una posici\u00f3n f\u00edsica en el espacio p\u00fablico y en el espacio de la ficci\u00f3n. Es fundamental que las escuelas de teatro y las nuevas generaciones comprendan que el pasado no es algo et\u00e9reo: el pasado est\u00e1 en las cosas, en los objetos, en la realidad de las calles. Una vez que entendamos eso, podremos cambiar el curso de c\u00f3mo se cuenta la historia de un lugar; una historia que, a mi juicio, debe estar amarrada inevitablemente a la memoria del territorio y sus habitantes\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Reflexiva expectativa del director de la Sala UPLA tras presentar \u201cLugares de Memoria en la dramaturgia de Valpara\u00edso: escrituras de espacios, ciudad, territorios y representaci\u00f3n\u201d, libro que despliega el minucioso estudio de 10 obras teatrales producidas en la zona entre 2000 y 2015.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":196338,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41,52,69,71,98,208,91],"tags":[824,215,282,312,822,382,216,231],"class_list":["post-196337","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-entrevistas","category-cultura","category-egresados","category-facultad-de-arte","category-gestion","category-sala-upla","category-vinculacion-con-el-medio","tag-dramaturgia","tag-facultad-de-arte","tag-giulio-ferretto","tag-investigacion","tag-memoria","tag-teatralidades","tag-upla","tag-valparaiso"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/196337","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=196337"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/196337\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":196371,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/196337\/revisions\/196371"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media\/196338"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=196337"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=196337"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/upla.cl\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=196337"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}